30 и 31 марта 2026 года в Институте классического Востока и античности ФГН НИУ ВШЭ состоится ХI-я Международная научная конференция «Мир комиксов». Конференция пройдет в ауд. Л-209 в корпусе на Старой Басманной в смешанном формате, часть докладов прозвучит онлайн. Начало в 10:00, окончание в 19:30/ 20:00.

Для очного или онлай участия в конференции, просим слушателей заполнить форму регистрации до 26 марта включительно (до полуночи): РЕГИСТРАЦИЯ. Для них будет возможность прохода в ИКВИА ФГН НИУ ВШЭ по спискам.

Во время конференции будет вестись онлайн-запись, которая позже будет выложена в группе во ВКонтакте.

Адрес: Москва, ул. Старая Басманная 21/4 с. 3, ауд. Л-209 (2 этаж).

30 марта
ул. Старая Басманная, 21/4, с. 3, ауд. Л-209

10:00-10:10 – Открытие конференции
Ажимов Феликс Евгеньевич, д-р филос. наук, декан ФГН НИУ ВШЭ
Волков Денис Владимирович, PhD, директор ИКВИА ФГН НИУ ВШЭ

10:10-13:10 – ПРОТОКОМИКСЫ РАЗНЫХ СТРАН: ОСОБЕННОСТИ ФОРМЫ И КАДРИРОВАНИЯ
Ведущая: Ю. А. Магера

1. Кузнецова Ольга Александровна (МГУ). Карточное гадание как визуальный нарратив.
2. Кистяковский Василий Александрович (ФКИ НИУ ВШЭ). Великое ограбление комикса: как Америка превратила европейский протокомикс в современный.
3. Крылова Елена Андреевна (РГГУ). Зарождение и развитие комикс-стрипа в немецкой сатирической периодике второй половины XIX – первой половины XX вв.: рисованные истории в журнале «Fliegende Blätter». Online
4. Искровская Виктория Сергеевна (СПбГУ). У истоков алжирской карикатуры: Салон смеха в Алжире. Online
5. Антанасиевич Ирина (Белградский ун-т). Протокомиксы братьев Чеховых. Online
6. Лахин Артём Андреевич (ВГУ). Облако в устах: речевые выноски в русских дореволюционных и раннесоветских протокомиксах.
7. Сергеев Илья Валерьевич (независим. ис-ль). Книжная серия «Фильм-сказка»: советские мультфильмы в комиксах.
8. Марасанова Ольга Владимировна; Туманова Ольга Сергеевна (ПГНИУ). Рисованные истории советской цифровизации: дешифровка корпоративного языка программистов на материалах поздравительных альбомов 1960–1980-х гг. Online
9. Прудиус Ирина Геннадьевна (КГПУ). Визуальные стратегии осмысления онкологического заболевания в современных французских графических нарративах.

13:10-14:00 – Перерыв

30 марта. 14:00-17:00 – ОБРАЗ ГЕРОЯ И ЖАНР ХОРРОРА В АЗИАТСКИХ КОМИКСАХ

Ведущая: О. А. Кузнецова

1. Братухин Никита Сергеевич (независим. ис-ль). Эпоха Хэйан как «древность» в сюжетном нарративе манги (на примере «Король шаманов», «Клинок, рассекающий демонов», «Магическая битва» и др.).
2. Котова Диана Дмитриевна (ДВФУ). Нэчжа покоряет людские сердца: двойственный образ героя в китайской анимации (дунхуа) и комиксах (маньхуа). Online
3. Тарасюк Юлия Борисовна (ЦМК СПб). «Эрокюн» – неоэротизм в современной сёдзё-манге.
4. Казакевич Анастасия Николаевна (ЦМК СПб). Графические способы передачи восприятия главного героя в вебтунах «Маленький гриб» и «Моя мама вышла замуж по контракту».
5. Мелихов Алексей Германович (ИФМК КФУ). Кинематограф и травма в манге «Прощай, Эри» Тацуки Фудзимото. Online
6. Зуйкина Яна Дмитриевна (МГУ). Влияние Г.Ф. Лавкрафта на творчество Дзюнзди Ито (на материале повести «Тень над Иннсмутом» Г.Ф. Лавкрафта и хоррор-манги «Спираль» Дзюндзи Ито).
7. Ярыгин Алексей Геннадьевич (ФКИ НИУ ВШЭ). Проблемы и перспективы жанра космического хоррора в комиксе.
8. Чердакова Ольга Игоревна, Ревягина Анастасия Павловна (СПбАХ). Образы традиционных ёкаев в японской манге 1960–1980-х гг. Online
9. Викманс Диана Деонисьевна, Косоня Юлия Руслановна (независим. ис-ль). Трансильванский код или истоки популяризации вампирической парадигмы в японской визуальной культуре. Online

30 марта. 17:15-18:15 – ТЕЛО И ЕГО МЕТАМОРФОЗЫ В КОМИКСАХ
Ведущая: Ю. Б. Тарасюк

1. Хаба Алиса Богдановна (НИУ ВШЭ). Герои Урасавы Наоки за кадром: голос и его связь с телом в манге.
2. Голда Анна Ивановна (ГМВ). Тело и телесность в работах Хаяо Миядзаки и Исао Такахаты.
3. Ширбанова Анна Арсеньевна (независим. ис-ль). Графическая анатомия ужаса: визуальные приемы боди-хоррора в комиксах. Online

30 марта. 18:15 – 19:35 – СТЕРЕОТИПЫ О СТРАНАХ В КОМИКСАХ
Ведущая: А. И. Голда

1. Кондратьев Юрий Михайлович (ИКВИА ФГН НИУ ВШЭ). Индиана в Магрибе: образ Северной Африки в графических произведениях об Индиане Джонсе.
2. Сабова Анна Дмитриевна (ГМИИ). Конструирование и переосмысление региональных стереотипов во французских комиксах: на примере рисованных историй о Бекассин. Online
3. Дебренн Мишель (НГУ). Эволюция образа России во франкоязычных графических нарративах в цикле о Спиру. Online
4. Казючиц Максим Федорович, Спутницкая Нина Юрьевна (ВГИК). Ядерная угроза и космическая гонка в комиксе США и анимации СССР: персонажи и источники. Online

31 марта
ул. Старая Басманная, 21/4, с. 3, ауд. Л-209

10:00-12:40 – ТЕЛО И ЕГО МЕТАМОРФОЗЫ В КОМИКСАХ
Ведущая: Д. А. Теплоухова

1. Никониченко Анастасия Сергеевна (ФМЭиМП НИУ ВШЭ). Трансформация тела как знак «Другого»: татуировки, одежда и границы идентичности в репрезентации айнов в японских медиа.
2. Дергачева Виктория Сергеевна (ФКИ НИУ ВШЭ). Конструирование образов персонажей с физическими нарушениями в аниме жанра «повседневность».
3. Вишнёва Елизавета Романовна (независим. ис-ль). Репрезентация кризисных состояний телесности и сознания в современном споконе (на материале манги о бейсболе).
4. Масалов Алексей Евгеньевич (РГГУ). Телесность как фактор динамической формы комикса в современной деконструкции героических нарративов («Человек-бензопила» Т. Фудзимото и «Бычий цепень» В. Погадаева и Е. Чащиной).
5. Клех Екатерина Игоревна (РГГУ). Постчеловеческая телесность как форма опыта отчуждения в “Absolute Martian Manhunter”.
6. Смыкова Евгения Сергеевна (СЗИУ РАНХиГС СПб). Киборгизация женского тела в супергеройских нарративах: постфеминистский анализ комиксов Bubble Comics. Online
7. Рубцова Анна Васильевна (СПбГУ). Тело и его метаморфозы в аниме: на примере персонажей с ограниченными возможностями в «Атаке титанов» и «Подземелье вкусностей». Online
8. Казаченков Станислав Дмитриевич (РГЭУ (РИНХ)). Тело между человеком, машиной и богом: метаморфозы в “La Foire aux Immortels” Энки Билала. Online

12:40-13:40 – Перерыв

31 марта. 13:45-16:45 – СПОСОБЫ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ ОБРАЗА ПРОТИВНИКА В КОМИКСАХ
Ведущая: Ю. Е. Стебихова

1. Атаманенко Артемий Андреевич (МГУ, РАНХиГС). Суперзлодей для супергероя: проникновение комиксного мышления в политическое воображение.
2. Мильто Анна Валентиновна (ФУ РФ). Эволюция колониального дискурса в комиксах: от имперского нарратива к постколониальной рефлексии.
3. Кайгородов Александр Андреевич (РГГУ). Русский, как «обаятельный соперник» в аниме и манге.
4. Магера Юлия Александровна (ИКВИА ФГН НИУ ВШЭ). Образ «русской угрозы» в манге Тэдзука Осаму «Войсковое соединение Хот-дог» (1961).
5. Черников Виктор Романович (ФГН НИУ ВШЭ). Судья Дредд: когда оптика «свой-чужой» перестает работать.
6. Игонин Александр Сергеевич (ГИТР). Сравнение нарративной репрезентация поединка с соперником в сёнэн-манге и супергеройских комиксах.
7. Темралеева Полина Артемовна (СПбГУ). Актуализация маскулинных архетипов в сэйнэн-манге. Online
8. Лифанова Арина Сергеевна (ФКИ НИУ ВШЭ). Образ противника в графических нарративах о XX веке: от диктатуры до травмы. Online
9. Чернова Мария Александровна (РАНХиГС). Репрезентация врага в комиксах о гражданской войне в Югославии.

31 марта. 17:00-19:00 – ПРОТОКОМИКСЫ РАЗНЫХ СТРАН
Ведущий: А. А. Атаманенко

1. Котомина Анна Анатольевна (Политех. музей). Изображение йогов в российском публичном пространстве 19 в.: протокомиксы и рецепция индийской культуры в России.
2. Герасимова Ольга Геннадьевна (МГУ). Уходящая натура, приходящая фактура: «пережитки» прошлого и формирование советской идентичности в рисованных историях 1920–1930-х гг.
3. Виноградова Татьяна Игоревна (БАН). Текстовое оформление китайских народных картин-серий: на подступах к комиксам. Online
4. Швец Анастасия Васильевна (РГУ). Язык священного в традиционной иконописи. Online
5. Цыркун Нина Александровна (РГГУ). Видеокнига как трансмедийная интеракция элементов комикса. Online
6. Лощилин Алексей Сергеевич (РАНХиГС). Эволюция протокомикса в аргентинских сатирических журналах с конца XIX века до середины XX века. Online

31 марта. 19:00-20:00 – ГИБРИДИЗАЦИЯ В АЗИАТСКИХ КОМИКСАХ
Ведущая: Е. Р. Вишнёва

1. Стебихова Юлия Евгеньевна (БелГУ). Эволюция персонажа в процессе жанровой гибридизации в азиатских комиксах 2020-х годов: от «игрока» до «приговоренного героя».
2. Теплоухова Дарья Андреевна (УрГАХУ). Сетап и панчлайн в южнокорейской манхве: иконография комического персонажа и ритмика последовательных кадров.
3. Белоусова-Гельцер Кристина Павловна (ФГН НИУ ВШЭ). Манга с двумя протагонистами (парнем и девушкой) как синтез жанров сёнэн и сёдзё. Online

Список аббревиатур:
БАН – Библиотека Российской Академии Наук, Санкт-Петербург.
БелГУ – Белгородский государственный университет.
ВГИК – Всероссийский государственный институт кинематографии.
ВГУ – Воронежский государственный университет.
ВШЭ – Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики».
ГИТР – Институт кино и телевидения.
ГМВ – Государственный музей Востока.
ГМИИ – Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина.
ДВФУ – Дальневосточный федеральный университет.
ИКВИА НИУ ВШЭ – Институт классического Востока и античности НИУ ВШЭ.
ИНИОН РАН – Институт научной информации по общественным наукам Российской академии наук.
ИФМК КФУ – Институт филологии и межкультурной коммуникации КФУ.
КГПУ – Красноярский государственный педагогический университет им. В.П. Астафьева.
КФУ – Казанский федеральный университет.
МГУ– Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова.
НГУ – Новосибирский государственный университет.
ПГНИУ – Пермский государственный национальный исследовательский университет.
РАНХиГС – Российская академия народного хозяйства и государственной службы при Президенте РФ.
РГГУ – Российский государственный гуманитарный университет.
РГУ – Рязанский государственный университет им. С.А. Есенина.
СЗИУ РАНХиГС – Северо-Западный институт управления РАНХиГС.
СПбАХ – Санкт-Петербургская академии художеств им. И.Е. Репина.
СПбГУ – Санкт-Петербургский государственный университет.
УрГАХУ – Уральский государственный архитектурно-художественный университет.
ФГН НИУ ВШЭ – Факультет гуманитарных наук НИУ ВШЭ.
ФКИ НИУ ВШЭ – Факультет креативных индустрий НИУ ВШЭ.
ФМЭиМП НИУ ВШЭ – Факультет мировой экономики и мировой политики НИУ ВШЭ.
ФУ РФ – Финансовый университет при Правительстве Российской федерации.
ЦМК СПб – Центр манги и комиксов Санкт-Петербурга (Библиотека А.П. Чехова).

В издательстве «АСТ» редакции ОГИЗ вышла монография японоведа-культуролога Юлии Магеры «Манга. Европейские образы в японских комиксах». Книга является результатом многолетних исследований, в том числе проведенных в Японии в 2022-2023 гг. при поддержке гранта Японского фонда (The Japan Foundation). Это первое в отечественном японоведении исследование механизмов социокультурного трансфера художественных образов. Обложку книги украшают персонажи известных авторов манги Такэмии Кэйко и Хагио Мото. 

Первая презентация книги прошла на весенней ярмарке интеллектуальной литературы Нон-фикшн 10 апреля 2025 года в литературном кафе. На книжной ярмарке в Гостином дворе книга также вошла в специально отобранный топ-лист для молодежи.

Автор книги исследует, как вербальные и графические образы из западной литературы, живописи, скульптуры, анимации и кинематографа скрыто или явно переходят в такую восточную разновидность комикса, как манга. На примере классических и современных произведений («Божественная комедия», «Преступление и наказание», «Смерть в Венеции» и др.) продемонстрировано, как японские авторы манги, используя приемы цитирования, стилизации или пародирования (иронизм), по-разному обыгрывают заимствованные образы европейской художественной культуры и подчиняют их своим творческим нуждам. В книге анализируются комиксы классиков и современников манги: Тэдзука Осаму («Могучий Атом», «Принцесса-рыцарь»), Мидзуки Сигэру («Ночные истории Китаро»), Икэда Риёко («Роза Версаля»), Хагио Мото («Сердце Томаса»), Такэмии Кэйко («Достичь Терры»), Нагаи Го («Девилмен»), Ода Эйитиро (“One Piece”), Нода Сатору (“Golden Kamuy”), Маруо Суэхиро и др. Также впервые на русском языке представлен перевод главы манги Мидзуки Сигэру «Сампэй водяной».

Юлия Александровна Магера – японист, кандидат культурологии, исследователь современной японской популярной культуры. Работала в Японской школе аниме и манги – московском представительстве международного японского университета Киби в России. В настояший момент доцент Института классического Востока и античности ФГН НИУ ВШЭ и Института лингвистики РГГУ. Автор-составитель серии сборников статей «Манга в Японии и России» и «Мир комиксов». Куратор выставки «Романга-до: путь русской манги» (СПб., 2018). Научный консультант выставки «Искусство МАНГА» (СПб., Москва, 2023–2024). Автор курса по программе дополнительного образования «Манга: история и теория японских комиксов» в НИУ ВШЭ. Организатор международной конференции «Мир комиксов», проводящейся в Москве с 2016 года.

Прекрасно иллюстрированное издание станет замечательным подарком любителям манги, комиксов, поклонникам японского и европейского искусства, а также японистам, культурологам, искусствоведам и всем интересующимся кросс-культурными исследованиями.

Оглавление книги

Глава 1. История развития выразительных средств манги

1.1. Представления об образе в гуманитарном знании

1.2. Восточные и западные влияния в становлении визуального языка манги

1.3. Основные подходы к изучению элементов манги

Глава 2. Цитирование образов европейской художественной культуры в японской манге 1940–1960-х гг.

2.1. Способы визуального цитирования в манге Тэдзука Осаму

2.2. Коллаж образов в манге Мидзуки Сигэру о сверхъестественных существах

Глава 3. Стилизация образов европейской художественной культуры в японской манге 1960–1990-х гг.

3.1. Амбивалентность стилизованных персонажей манги

3.2. Образ «европейца» в творчестве представительниц «Союза 24 года Сёва»

3.3. Гравюры Гюстава Доре в работах Мидзуки Сигэру и Нагаи Го

Глава 4. Пародирование и гротескность образов европейской художественной культуры в японской манге 1990−2020-х гг.

4.1. Постмодернизм и вложенность образов в манге Ода Эйитиро

4.2. Искусство итальянского Возрождения в популярной манге Куроки Юсин и Нода Сатору

4.3. Искусство Северного Возрождения в альтернативной манге Фуруя Усамару и Маруо Суэхиро

Contents of the book　«Manga. Europen Fine Art Images in Japanese Comics

Chapter 1. Evolution of Manga Expressions

1.1. Image Theory in Humanities

1.2. Eastern and Western Influence in Manga’s Visual Language Development

1.3. Basic Approaches to Study Manga Elements

 Chapter 2. European Fine Art Visual Quoting in Japanese Manga of the 1940s–1960s

2.1. Visual Quotation Methods in Osamu Tezuka’s Manga

2.2. Images Collage in Shigeru Mizuki’s Manga About Supernatural Beings

 Chapter 3. European Fine Art Visual Quoting in Japanese Manga of the 1960s–1990s

3.1. Ambivalence of Stylized Manga Characters

3.2. Image of the “Westerner” in Female Mangas Created by Year 24 Group Members

3.3. Gustave Doré’s Prints in Manga Works by Shigeru Mizuki and Go Nagai

 Chapter 4. European Fine Art Visual Quoting in Japanese Manga of the 1990s–2020s

4.1. Postmodernism and Nested Images in Eiichiro Oda’s Manga

4.2. Italian Renaissance Art in Popular Manga by Yushin Kuroki and Satoru Noda

4.3. Northern Renaissance Art in Alternative Manga by Usamaru Furuya and Suehiro Maruo

Conclusion

References

Acknowledgements

Contents

“Sanpei the Kappa” (ch. “Mysterious Jar”) by Mizuki Shigeru / Trans. by Yulia Magera

Книга доступна в продаже в бумажной, электронной и аудио-версиях. Для жителей других городов есть уникальная возможность заказать книгу в подарок с авторской подписью и печатью на сайте онлайн-магазина «Четыре сокровища».

Ближайшие презентации книги состоятся:

• 24 июля 2025 года в 18:30 — Первая московская галерея восточной живописи, Москва, Малый Кисельный переулок, 3 с.2. Необходимо записаться на лекцию.
• 21 августа 2025 года в 19:00 — книжный магазин «Желтый двор», Санкт-Петербург, ул. Маяковского 15.

Во время лекций-презентаций будут разыграны бесплатные экземпляры книг «Манга. Европейские образы в японских комиксах» и «Мир комиксов. Вып. 9», а также можно будет получить авторскую подпись с именной печатью и иероглифическим благопожеланием.

10 мая 2025 года мы сидим с Мариной Приваловой в японском кафе в Центральном детском мире на Лубянке. Компанию нам составляет большая плюшевая кошечка Хелло Китти. Через пару часов у Марины состоится автограф-сессия в фирменном магазине «Баббл» на «Флаконе», она приурочена к окончанию первой многотомной русской манги «Тагар» (6 томов). Марина специально приехала в Москву, чтобы встретиться и пообщаться со своими поклонниками. Проект «Мангалекторий» решил воспользоваться случаем и взять у художницы интервью.

Юлия Магера: Марина, привет! Поздравляю тебя с успешным завершением «Тагара»! Помню, как вместе со сценаристкой вы планировали издать многотомную русскую мангу. И вот ваша мечта осуществилась. Это первый отечественный проект такого рода, который выдержал сериализацию на протяжении долгого периода и публиковался под разными альтернативными обложками. Тяжело ли прощаться с проектом? Какие эмоции испытываешь по этому поводу? 

Марина: Благодарю за поздравления и добрые слова! Очень приятно.

Чувства смешанные. Очень радостно поставить точку в истории и в то же время немного грустно прощаться с персонажами. Наступило новое время и новая глава в творчестве. С приобретённым багажом опыта теперь можно создать что-то совершенно новое. Мне нравится эта мысль.

Ю. М.: Этот проект начался еще в далеком 2011 году, когда ты совместно со сценаристкой Srecha выпустила артбук «Ворон». Тогда история называлась по-другому, персонажи носили русские имена, да и выглядели они совсем иначе. Как зародилась история? Сколько редакций претерпела манга, пока ты не пришла к нужному результату?

М: Манга «Тагар» в сотрудничестве с Анной Сергеевой и манга «Ворон» в сотрудничестве с Оксаной – два разных проекта, две разные истории. Моя большая ошибка – сделать артбук перед основной историей, которая так и не вышла в свет. На тот момент в манга-среде была мода на всё японское: никнеймы, имена персонажей, лор и т.д. Хотелось сделать что-то в противовес, поэтому использовали русские имена. «Тагар» в этом смысле более нейтральный.

Проследить путь от первой мысли уже невозможно, мы просто этого не помним. «Тагар» рос и развивался вместе с нами много лет. Претерпел сильные изменения в самом начале. Мы полностью перерисовали первый том, оставив несколько страниц в прологе для памяти. Впоследствии всё шло своим чередом без серьезных изменений или вмешательств.

Ю. М.: Как ты познакомилась со сценаристкой Анной Сергеевой? Немая манга «Связи» была вашим первым совместным проектом?

М: Познакомилась с Анной благодаря нашему общему другу. Так и подружились. Над мангой «Тагар» мы начали работать где-то в 2015 году. Манга «Связи» появилась в процессе написания «Тагара» весьма неожиданно и случайно. В голове навязчиво крутились кадры, сцены. Я не могла связать мысли и поделилась задумкой с Анной. Благодаря ей небольшие сюжеты связались воедино и приобрели прекрасное стихотворение. В 2017 в издательстве «Bubble» вышел первый том манги «Тагар», а в 2018 мы создали «Связи».

Ю. М.: Почему всё-таки вы решили остановиться на образе ворона в манге «Тагар»? Ворон часто связан с загробным миром. С чем для тебя ассоциируется это животное? Лично мне всегда нравились вороны, например, в НИУ ВШЭ так называемая «вышкинская ворона» является маскотом университета. 

М: Вороны классные. Да, мы познакомились со множеством мифов и легенд, например, с преданием из китайской мифологии «Легенда о девяти солнцах». Однако очевидную вещь нигде практически не встретили. Стоит чуток понаблюдать за этими птицами и всё становится ясно. Умные проказники, маленькие бандиты под маской зловещей мистики и сильного художественного образа. Так мы в них и влюбились. Сначала родился только Тагар, а потом целая воронья семья – Мингур, Альвар, Сенкар, Доргар, сестры Варда и Андара и младшенький (вы узнаете о нём в последнем 6-м томе манги).

Ю. М.: манга «Тагар» поражает читателя не только захватывающим сюжетом, но и визуальным рядом, который выполнен на очень высоком профессиональном уровне. Есть ли у тебя художественное образование или ты художник-самоучка?

М: Специального художественного образования у меня нет, только Детская художественная школа. Получается художник-самоучка. Японской поп-культурой начала увлекаться где-то со школьных времен, класса с 5-го. Первую мангу увидела в студенческие годы, в 2013 году. Это были «Наруто», «Стальной алхимик», «Инуяся». Из аниме в то время смотрела фильмы Миядзаки, «Призрак в доспехах», «Армитаж».

Ю. М.: Знаю, что ты рисуешь мангу традиционным способом (на бумаге), а потом обрабатываешь страницы на компьютере. Какими инструментами ты пользуешься? В чем, по-твоему, специфика создания русской манги? 

М: В работе над мангой я использую в основном капиллярные ручки Sakura Pigma Micron или Уми, черные маркеры и рапидограф Rotring 0.13, пока его не сняли с производства (очень крутой инструмент был). Бумагу использую А4 Гознак, она немного не формат японских размеров [B4 - прим. ред.], но для работы весьма подходит. После сканирую страницы и загружаю в Photoshop с последующей обработкой контраста и тонов.

Сложно ответить на вопрос про специфику, скажу, исходя только из своих наблюдений. Наверное, это любопытная стилизация, которая порой зависит от любимого автора, моды, времени и личных предпочтений. В итоге получается что-то своё, интересное и неповторимое. Хочется уделить больше внимания раскадровке, т.к. это самое важное в истории. От раскадровки зависит буквально всё, это основа основ и отдельная тема для размышлений. Авторы у нас большие молодцы!

Ю. М.: Сколько примерно времени занимала отрисовка одного тома или одной главы? Были ли в издательстве «Bubble» редакторы, которые помогали тебе в работе, могли что-то подсказать или посоветовать?

М.: Работа над томом занимает год времени, работа над главой в 20-25 страниц – месяц. В идеальном мире это так. Чем дальше развивается история, тем меньше сил остается, поэтому сроки приходилось часто сдвигать. Редактировали мы только диалоги или совсем небольшие моменты. У нас нет японской системы работы автора и редактора. На мой взгляд это помогло сохранить историю такой, как она задумывалась без вмешательства со стороны. Нужные корректировки и редакцию «Тагар» получил. Идеальный баланс.

Ю. М.: В манге «Тагар» очень интересные образы персонажей. Чем ты обычно вдохновлялась при их создании? Как возник образ матери богов воронов? Он весьма откровенный.

М.: О персонажах «Тагара» можно узнать в большом видео, посвященном выходу финального тома. Видео можно найти у меня в сообществе. Мы подробно рассказываем о создании персонажей, именах, характерах и задумках.

Про Маму всех Ворон расскажу. Мне хотелось изобразить что-то очень древнее и хтоническое. Первые изображения женщин… Как они выглядят? Без рук, без ног, без головы (Палеолитические Венеры). Мне хотелось сделать именно так. Изначально придать ей формы, большой объем тела, но решила сделать более привлекательные по современным меркам черты. Сработало. Полностью нагая с закрытым лицом (отсылка к шаманизму).

На финальном этапе работы я исполнила свою детскую мечту и посетила Венецию в октябре 2024 года. Случайно зашла на выставку пакистанской художницы Шахзии Сикандер (Shahzia Sikander) и увидела её! Как же так получилось, что Мать оказалась здесь, на другом конце света? Удивительный случай.

Ю. М.: Помимо манги «Тагар» ты также активно работаешь иллюстратором для романов зарубежных писателей. Что это за произведения? Как тебе сотрудничать с зарубежными коллегами?

М.: Мне посчастливилось быть художником-иллюстратором русских изданий «Магистра дьявольского культа» (Mo Dao Zu Shi, сокр. MDZS) автора Мосян Тунсю, «Убить волка» автора Priest, а также французских изданий работ Мосян Тунсю MDZS, «The Scum Villain Self-Saving System» (сокр. SVSSS, «Система “спаси себя сам” для главного злодея») и “Tian Guan Ci Fu» (сокр. TGCF, «Благословение небожителей»). Очень легко и свободно писать для русских и французских коллег. Я выбираю сцены, согласовываю с командой и выполняю чистовую работу. Прекрасный, драгоценный опыт.

Ю. М.: Ты неоднократно участвовала в выставках. Например, в 2018 году ты участвовала в выставке «Романга-до: Путь русской манги», в 2023-2024 твои работы экспонировались в русском зале выставки «Искусство Манга», а с 2022 года первый том манги «Тагар» украшает постоянную экспозицию на 2 этаже в Международном музее манги в Киото (Япония). Скажи, пожалуйста, для тебя, как для художницы, важны подобные мероприятия? Хотелось бы тебе, чтобы таких мероприятий больше проводилось в России?

М.: Да, конечно! Думаю, почти для любого художника, начинающего и опытного, важно принять участие в выставках и подобных мероприятиях. Особенно если дело касается определенной специфики, такой как манга. Для меня лично это возможность пообщаться со зрителем вживую, познакомиться, поделиться своим творчеством с публикой. Встреча — это как праздник или фестиваль, что-то очень радостное и веселое. Пусть подобных выставок о манге и про мангу будет больше.

Ю. М.: Не буду оригинальной, но все же хотелось поинтересоваться о твоих планах на будущее?

М.: Спасибо большое за интерес и внимание! Хочется заняться всем тем, что было отложено в долгий ящик: фан-арт, самообучение, работа с цветом и т.д. Думаю, когда идея следующего проекта созреет, обязательно поделюсь новостями в соцсетях. Давно хотела поработать в жанрах sci-fi и темного фэнтези для взрослой аудитории, а также проиллюстрировать любимую новеллу для себя и читателей. Пусть всё получится.

Ю.М.: Дорогая Марина, благодарю за интервью и от всей души желаю тебе успеха в новых проектах!

С 24 июня 2025 года в онлайн-школе культуры Востока Дарьи Мойнич откроется курс «Японская популярная культура: От импрессионизма до аниме», который проведет японовед-культуролог Юлия Александровна Магера. Курс состоит из 8 лекций и продлится до 12 августа. Онлайн-занятия будут доступны по вторникам в 19:30. На курсе вы узнаете, как формировался начальный этап японизма и как японское искусство повлияло на западноевропейское.

Кому будет интересно прослушать курс

Тем, кто увлекается японской поп-культурой (аниме и манга), кинематографом, европейским искусством, кросс-культурными исследованиями, а также маркетологам, экономистам, художникам комиксов, дизайнерам.

Кратко о курсе

Что вас ждёт:
✔ Поговорим о том, как японская популярная культура в форме аниме и манги уже давно заняла прочные позиции в молодежной субкультуре разных стран

✔ Обсудим, откуда тянутся истоки обожания и восхищения Японией

✔ Узнаете, почему японской культурой так восхищался Ван Гог, а позднее Стенли Кубрик и создатели «Матрицы» братья Вачовски

✔ Разберем, как формировался начальный этап японизма

✔ Узнаете, как японское искусство повлияло на западноевропейских художников и режиссеров, начиная с импрессионизма, постимпрессионизма, ар-нуво и заканчивая аниме и мангой как японизмом конца ХХ века.

Программа курса

8 лекций

Лекция 1. Японское искусство в Европе

Первая волна японизма;

Японские лаковые изделия и фарфор;

Особенности европейской и японской художественной системы;

Всемирные выставки, Мане, Дега, Моне.

Лекция 2. Вторая волна японизма

Бинг и журнал «Живописная Япония»;

Рождение стиля ар-нуво;

Французские художники Тулуз-Лотрек, Ван Гог, Гоген;

Японизм в России.

Лекция 3. Теневые стратегии

Стратегии продвижения аниме и манги за рубежом;

Творчество Тэдзука Осаму и его аниме-сериал «Астробой»;

Переписка со Стэнли Кубриком.

Лекция 4. Зарождение отаку

Стратегии продвижения через деятельность фанатов-отаку;

Зарождение субкультуры отаку, маньяк Цутому Миядзаки, секта Аум Синрикё и др.;

Формирование негативного имиджа отаку;

Окада Тосио и реабилитация имиджа отаку;

Субкультура отаку в России.

Лекция 5. Специфические жанры аниме и манги

Стратегии продвижения через жанры аниме и манги;

Знакомство с жанрами аниме и манги для мальчиков и девочек;

Специфические жанры аниме и манги, перешедшие в западную экранную культуру;

Жанр меха про гигантских роботов, спокон, девочки-волшебницы махо-сёдзё, мистические существа ёкаи.

Лекция 6. Эстетика кавайи

Стратегии продвижения через милых персонажей;

Творчество японских поп-артистов Мураками Такаси и Ёсимото Нара;

Поп-дипломатия и выступление политиков в костюмах персонажей.

Лекция 7. Экспансия аниме на Запад. Часть 1

Рассказ про творчество Отомо Кацухиро;

Отсылки на него в современной массовой культуре и продвижение аниме-фильма «Акира» на Западе.

Лекция 8. Экспансия аниме на Запад. Часть 2

Продвижение аниме-фильма «Призрак в доспехах»;

Знакомство с концепцией медиа-микса, ранний медиа-микс Харуки Кадокавы, поздний медиа-микс Цугухико Кадокавы;

Оскар Хаяо Миядзаки, понятие мукокусэки;

Адаптация аниме-сериалов американской платформой Нетфликс.

Вы узнаете необычные факты

Увлечение всем японским на Западе связано с легендой, согласно которой Феликс Бракмон в 1856 году разглядел рисунки Хокусая в помятой оберточной бумаге. В неё был завернут японский фарфор, присланный во Францию. Поговаривают, что это был лист из «Манги Хокусая».

Режиссер Стенли Кубрик предлагал Тэдзука Осаму выступить дизайнером его нового фильма. Тэдзука вежливо отказался, сославшись на занятость. Позже Тэдзука узнал, что Кубрик приглашал Тэдзуку для съемок «Космической Одиссеи».

Спустя 18 месяцев после дебюта в Японии аниме-фильм «Акира» добрался до американских кинотеатров. Ограниченный показ аниме-фильма состоялся на Рождество 1989 г. Тогдашние голливудские светила прохладно отозвались о фильме, назвав его «товаром, который не будет иметь спроса на американском рынке». Но у обычных американцев фильм вызвал культурный шок.

Автор курса

Тарифы

История японизма и кино

21 лекция (доступ 6 месяцев)

Курс «Японская популярная культура: от импрессионизма до аниме»

Курс «История азиатского кино: от Куросавы до «Паразитов»

Ссылка на оригинал записи и подробности других тарифов: https://kurs.nihon-go.ru/kurs_japan_anime?gcpc=d0325

С 20 апреля по 31 августа 2025 года открыт прием заявок и работ на 14-й Международный конкурс манги «Manga Kingdom Tottori» («Королевство манги Тоттори»).

Тема нового конкурса — «Обещание». Напоминаем, что подать заявку и работу можно на русском языке в одной из трех категорий (хитокома манга, ёнкома манга и повествовательная манга). Также можно отправить материалы в электронном виде, загрузив их на сайт конкурса, если они не превышают объем 100 МБ.

1. Требования к участникам

Без ограничений по возрасту и гражданству.

2. Сроки набора

С 20 апреля  по 31 августа 2025 г. (обязательное соблюдение сроков).

3. Конкурсные работы

(1) Тема конкурсных работ: ОБЕЩАНИЕ. Отбор конкурсных работ по трём категориям:

• Манга «хитокома» (т.е. рисунок).
• Четырехкадровая манга ёнкома (от 1 до 8 страниц).
• Повествовательная манга (серия из множества кадров в пределах 4 – 24 страниц).

Возможно участие в нескольких категориях, принимаются совместные работы.

(2) Принимаются только неопубликованные оригинальные работы авторов (за исключением изданных в некоммерческих журналах и сборниках).

4. Требования к работе

(1) Общие положения:

• Размеры: В4 (257 мм × 364 мм);
• Текст, реплики персонажей и название работы писать на японском либо на вашем родном языке;
• Работы могут быть как в цветном, так и в чёрно-белом варианте (возможна комбинация);
• В нижней части рисунка необходимо проставить номер страницы.

(2) Для рукописной работы:

• Не принимаются работы, нарисованные с двух сторон одного листа;
• Текст, реплики персонажей и название работы необходимо писать отчётливо.

(3) Для работы в электронном формате:

•  Работа должна быть в формате pdf.
•  Разрешение: для чёрно-белого варианта более 600 dpi, для цветного более 350 dpi.

5. Правила подачи работ

При подаче работы почтовой службой:

Адрес для подачи работ почтой:

Индекс: 150-0043

Адрес: Japan, Tokyo, Shibuya-ku, 1-10-5 Dogenzaka, SHIBUYA PLACE Level 2,

Manga Kingdom Tottori International Comic Art Contest Office,

Work Submission Section (MediBang Co., Ltd.).

При подаче работы в электронном варианте на веб-сайте:

Зайти на сайт подачи заявок, ввести необходимые данные и загрузить свою конкурсную работу.

URL-адрес подачи заявок (на английском или японском языке): https://forms.gle/JWH5DiXNXkz6bL6i7

<Информация для заполнения заявки>

Указать: категория конкурсной работы, заголовок работы, национальность, Ф.И., адрес, контактная информация, дата рождения, пол, род занятий/место учёбы (название учебного заведения, класс/курс), псевдоним.

<Требования по формату и объёму данных>

Объём файла: не должен превышать 100 Мб.

6. Внимание!

(1) Если работа проходит конкурсный отбор, необходимо предоставить оригинал. В случае электронного варианта — предоставить в формате psd или eps (заголовок, название, текст и пр. на отдельной страничке).

В данном случае организатор по желанию автора возвращает все предоставленные оригиналы и электронные версии.

(2) Поданные работы не должны нарушать авторские права, либо права пользования третьих лиц. Работы подпадающие под данное условие могут быть сняты с конкурса, даже после присуждения призового места.

(3) Автор несет полную ответственность в случае предъявления третьими лицами каких-либо претензий по вопросам нарушения авторских прав, кражи, незаконного копирования и пр. прав пользования.

(4) Конкурсная работа должна быть оригинальным произведением автора. Не допускаются работы, основные части которых, как-то сюжет, композиция, рисунки и пр., созданы с помощью искусственного интеллекта. Допускается использование созданных с помощью искусственного интеллекта составных частей изображения в качестве дополнительного материала.

(5) Организаторы не несут ответственности за работы во время пересылки.

(6) Авторские права поданных работ принадлежат автору.

Однако автор соглашается с тем, что организаторы имеют право безвозмездно использовать предоставленные работы полностью либо частично для публикации в выпускаемых организаторами печатных изданиях (включая печать в сторонних организациях по поручению организатора), для экспонирования на проводимых организаторами либо одобренных ими выставках и пр., для публикации в интернете др. электронных СМИ, при отборе для публикации

(7) Обработка персональных данных, полученных при наборе работ, будет ограничиваться целями конкурса.

(8) Организаторы не несут ответственность за причинённый ущерб или потерю данных в случае, если при пересылке данных по электронной почте автором будет превышен указанный организатором объём или нарушены др. требования.

7. Конкурсный отбор

Конкурсный отбор работ осуществляется художниками и исследователями манги, входящими в жюри Международного конкурса манги «Королевство манги Тоттори».

8. Награды

По решению Жюри отбираются лучшие работы, которым присуждаются следующие призы:

1 место   (1 работа) – грамота и денежная премия в 500 тыс. иен;

2 место   (2 работы) – грамота и денежная премия в 100 тыс. иен;

Специальный приз жюри  (3 работы) – грамота и денежная премия в 50 тыс. иен;

U-15 приз художникам младше 15 лет (3 работы) – грамота и памятный подарок (на сумму 30 тыс. иен).

9. Объявление результатов конкурса

Декабрь 2025 г.

10. Церемония награждения

Проводится в феврале 2026 г. в префектуре Тоттори. Победители конкурса будут приглашены в префектуру Тоттори на церемонию награждения.

11. Организаторы

Япония, префектура Тоттори.

Источник: https://www.pref.tottori.lg.jp/mangacontest_14/rus/

С 17 апреля по 30 июня 2025 года открыт прием заявок и работ для участия в Девятнадцатой Международной премии манги (The 19th Japan International Manga Award).

Конкурс проводится при поддер-жке Министерства иностранных дел Японии и отдела японской культуры Japan Foundation. Лауреаты 1 и 2 места (четверо человек) будут приглашены в Японию для участия в церемонии награждения и последующего более тесного знакомства с культурой японских комиксов-манга.

Руководство для подачи заявок

1. Цель

Содействовать продвижению манги за границей и углублению международных культурных связей.

2. Призы

(1) Золотой приз Девятнадцатой Международной премии манги будет присужден лучшей работе. Серебряного приза будут удостоены три работы высокого уровня и около одиннадцати работ получат Бронзовые призы. Золотому и Серебряным призерам будут вручены награды и почетные грамоты, Бронзовым призерам — грамоты.

(2) Специальные поощрительные призы могут быть присуждены работам, которые не претендуют на Золотой или Серебряные призы, но имеют более высокую оценку, чем другие работы с Бронзовыми призами. Призеры номинации «Специальная поощрительная награда» получат грамоты.

(3) В качестве дополнительной награды Золотой и Серебряные призеры будут приглашены в Японию примерно на 7 дней для участия в церемонии награждения (призеры Специальной поощрительной награды и Бронзовой награды не будут приглашены).

3. Условия участия

(1) Работы манга (объемом 16 или более страниц) должны быть созданы в странах за пределами Японии. Право на участие в конкурсе имеют как опубликованные, так и неопубликованные работы. Исключение составляют те работы, которые получили награды на прошлых конкурсах Международной премии манги.

(2) Работы должны быть созданы в течение последних трех лет (2022-2025 гг.).

(3) Работы не должны нарушать права интеллектуальной собственности какой-либо третьей стороны.

(4) Работы манга должны быть оригинальной работой автора. Не принимаются работы, созданные ИИ, включая сюжет, композицию и рисунок. Однако допускается использование изображений, созданных ИИ, в качестве дополнительного материала для определённых частей работы. Если ИИ используется, то об этом должно быть заявлено в соответствующем разделе Формы заявки.

(5) Работы должны быть представлены в электронной форме (PDF). Мангу, нарисованную на бумаге, необходимо перевести в электронный формат PDF с помощью фотографий или сканирования.

(6) Автором или коллективом авторов может быть представлена на конкурс только одна работа. Принимается только одна работа под одним заголовком (или в рамках одной серии). В случае, если это сборник коротких историй, участник может подать на конкурс только одну историю. Одна работа может быть подана только один раз. Повторная заявка будет рассматриваться как недействительная.

 4. О заявителе

(1) Художник, а также сценарист должны являться гражданами не Японии, а другой страны. Представитель, который будет приглашен по программе, предоставляемой обладателям Золотой / Серебряной награды, также должен быть гражданином не Японии, а другой страны.
(2) Заявитель должен обладать авторскими и другими законными правами на представленную работу и иметь законные полномочия предоставить оценочной комиссии Международной премии манга право на ее использование.
(3) В конкурсе также могут участвовать издательские компании, зарегистрированные не в Японии, в том случае, если они подтверждают, что художники согласны на представление их работ.
(4) Комиссия, отвечающая за проведение Японской международной премии манги может использовать (т.е. воспроизводить, переводить, демонстрировать и публично передавать) всю или часть представленной работы для некоммерческого использования, например, в целях продвижения и популяризации Международной премии манги и культуры манги в Японии или за рубежом, заявитель подтверждает согласие на подобное использование представленной им работы, безвозмездно и без ограничения по времени.
(5) Заявитель соглашается с тем, что оригинал представленной работы в бумажном виде не будет возвращен после конкурса и может быть передан в дар или выставлен в государственных учреждениях или других местах.
(6) У призеров будут запрашиваться документы, удостоверяющие личность.

5. Как подать заявку на участие

(1) Срок подачи заявок: С 17 апреля по 30 июня 2025 (заявки должны прибыть до 30 июня включительно).

(2) Материалы: При подаче заявки отправьте следующие два документа.

• Форма заявки (Entry via Forms)
• Работа (манга) в формате PDF

(3) Заявка должна быть направлена одному из указанных ниже адресатов:
А) Для заявителей, проживающих за пределами Японии 
Форма заявки (Entry via Forms) и  манга должны быть отправлены отдельно.

• Форма заявки (Entry via Forms)
• На адрес электронной почты, который вы укажите в форме заявки, будет направлена ссылка на папку. После получения ссылки перейдите по ней и загрузите свою работу.

Также, возможна подача заявки через консульства Японии (адреса — см.сайт)

Тел. Для справок: +7 (495) 229-25-74, ответственное лицо Дремина Ольга 
Б) Для заявителей, проживающих в Японии

• Форма заявки (Entry via Forms)
• После заполнения формы вам будет необходимо загрузить свою работу по ссылке, которую вы получите электронным письмом от Отдела по культурным обменам и связям с общественностью за рубежом Министерства иностранных дел Японии.
• Подробная информация на сайте Премии: https://www.manga-award.mofa.go.jp/en/application/19/index.html

(4) Примечания

• Об использовании персональных данных.

Оргкомитет Японской международной премии манги использует персональные данные, указанные при подаче заявки, для связи с призерами и выполнения других задач в рамках отбора кандидатов и работы конкурса. Кроме того, в случаях, предусмотренных законодательством, персональные данные могут быть переданы третьим лицам в целях, отличных от указанных выше, при наличии соответствующих оснований для их использования местными муниципальными организациями или местными независимыми административными юридическими лицами, включая административные органы и независимые административные юридические лица, в объеме, необходимом для выполнения ими обязанностей или операций, предусмотренных законодательством, или же в иных случаях, когда для предоставления персональных данных «имеются особые причины» в соответствии со Статьей 69 (параграф 2, пункт 4) японского Закона о защите персональных данных. Заявитель соглашается с вышеуказанным использованием и предоставлением информации третьим лицам.

• Аннулирование результатов конкурса.

В случае, если возникнут разумные сомнения в отношении авторских прав кандидата, например, если со стороны третьих лиц будет указано на плагиат, а также при выявлении нарушений условий конкурса, награда и результаты могут быть отменены даже после их объявления. В этом случае участник не имеет права высказывать никаких возражений организаторам конкурса. Кроме того, если участнику будут предъявлены требование, иск или жалоба со стороны третьих лиц, участник должен урегулировать споры и правовые вопросы самостоятельно и за свой счет (включая расходы на услуги адвоката).

• Форма заявки (Entry via Forms) должна быть заполнена в электронной форме на английском или японском языках.
• Адрес электронной почты должен быть введен правильно. 
• После заполнения формы (Entry via Forms) на контактный электронный адрес будет отправлено письмо с подтверждением. Если после подачи заявки прошли сутки, но вы так и не получили письмо-подтверждение, пожалуйста, проверьте правильность указанного вами электронного адреса и отправьте заявку повторно. 
• Назовите файл с работой манги именем и фамилией художника манги. пр.) TaroGaimu.pdf
• Приемлемые работы манга, присланные в электронном виде, будут распечатаны для процедуры отбора. Пожалуйста, убедитесь, что представленная работа соответствует размеру бумаги A4 при печати. Если вы создали работу манга с вертикальной прокруткой, вам необходимо расположить фреймы таким образом, чтобы при печати не происходило искажение размеров изображений.
• Номера страниц должны быть указаны на каждой странице работы.
• Если работа не в форме книги, необходимо четко указать, есть ли в работе какой-либо конкретный двухстраничный разворот.
• Дополнительные копии могут быть запрошены для работ, рассматриваемых для присуждения награды.
• Допускается работа (манга) на любом языке.

6. Возврат работ

Представленные работы не возвращаются лицам, подавшим заявки. В этой связи, если работы еще не были опубликованы, авторам следует сохранить у себя свои оригиналы. Мы оставляем за собой возможность безвозмездно передавать представленные работы общественным организациям или экспонировать их в случаях, указанных в пункте 4.4.

7. Отбор работ

После первого просмотра всех работ Японской ассоциацией издателей манги за процедуру окончательного отбора отвечает оценочная комиссия Международной премии манги.

Результаты отбора будут опубликованы на сайте Японской международной премии манги, а также на сайте МИД Японии.

8. Церемония награждения

Церемония награждения пройдет в Токио ориентировочно в феврале-марте 2026 года.

Оригинал записи: https://www.manga-award.mofa.go.jp/en/application/19/index.html

Стали известны результаты Восемнадцатой Международной премии манги. Мы поздравляем творческий дуэт авторов из России — художницу Нао и сценариста Ивана Навинкина, которым удалось завоевать приз в очередной раз. Всего на конкурс было прислано 716 работ из 95 стран и регионов, наград удостоились 15 работ. Церемония награждения золотых и серебряных призёров состоялась 12 марта 2025 года в гостевом доме Иикура при содействии министра иностранных дел Фудзии Хисаюки.

Золото

• «The Forest Mermaid» — художник Хиро Кавахара (Бразилия).

Серебро

• «RISE POLLY» — художник Preecha Jai-ordthon  (Тайланд);

• «The Banana Sprout vol.2» — художник 左萱 (Zuo Hsuan) (Тайвань);

• «Scars» — художник Brandon Arias (Чили).

Бронза

• «Chronicles of man — Noãn» — художник Nguyen Thuy Linh, сценарист Nguyen Trung Thach (Вьетнам);

• «Whisky San» — художница Alicia Grande (Испания); сценаристы Fabien Rodhain (Франция) и Didier Alcante (Бельгия);

• «Grey is…» — художник dee Juusan (Иордания);

• «Last Call to Leave Earth» — художник Cassio Ribeiro (Бразилия);

• «Degas and Cassatt, The Dance of Solitude» — художник Efa; сценарист Salva Rubio (Испания);

• «The idealist» — художник 水然 (watery) (Китай);

• «Cats Legend in the Forbidden City» — художник 金涛; сценарист 北京漫传奇文化传播有限公司，刘玮 (Китай);

• «SIGI — Tome -1- Opération Brünnhilde» — художник David Morancho (Испания), сценарист Erik Arnoux (Франция);

• «Little Feather» (Пёрышко) — художница Nao; сценарист Иван Навинкин (Россия)*;

• «Underground, Volume 1: Fight Club» — художник John-Raymond De Bard (США).

• «Dream and his twin brother Death» (Його брат близнюк) — художник KoLODa, сценарист CoFi-Tan (Украина).

Ознакомиться с работами можно на сайте премии: https://www.manga-award.mofa.go.jp/en/prize/18th/index.html

3-4 мая 2025 года в подмосковном Доме творчества Переделкино пройдет фестиваль китайской, корейской и японской культуры «Дальше». На фестивале ученые-востоковеды, переводчики, преподаватели-исследователи и знатоки расскажут о классической и современной культуре, книгах, искусстве, фольклоре, повседневности, кухне, а также взаимном культурном влиянии. Гостей ждут более 50 событий: лекции, круглые столы, мастер-классы для детей и взрослых, музыкальные выступления, развлекательная программа и уличный театр «камисибай» (передвижное представление на велосипеде).

Кураторы фестиваля — книжный магазин «Желтый двор», специализирующийся на продаже литературы, посвященной культуре, искусству и академическим исследованиям дальневосточного региона.

Адрес: Москва, ДСК Мичуринец, поселение Внуковское, ул Погодина, 4.

Можно добраться на метро до станции Новопеределкино, потом на автобусе №296. Как добраться

Программа, 3 мая

Программа, 4 мая

28 и 29 марта 2025 года в Институте классического Востока и античности ФГН НИУ ВШЭ состоится юбилейная Х-я Международная конференция «Мир комиксов». Конференция пройдет в ауд. Л-209 в корпусе на Старой Басманной в смешанном формате, часть докладов прозвучит онлайн. Начало в 09:15, окончание в 19:30. Также в ауд. Л-209 будет организована выставка научной литературы «Исследования комиксов и манги в России».

Специальный гость конференции – профессор Жаклин Бёрндт из Стокгольмского университета выступит с онлайн-докладом на открытии дневного заседания об азиатских комиксах.

Для очного участия в конференции, просим слушателей заполнить форму регистрации до 24 марта (включительно): РЕГИСТРАЦИЯ. Для них будет возможность прохода в ИКВИА ФГН НИУ ВШЭ по спискам.

Во время конференции будет вестись онлайн-трансляция в группе в ВКонтакте.

Адрес: Москва, ул. Старая Басманная 21/4 с. 3, ауд. Л-209 (2 этаж).

Программа

28 марта. 9:15 – 12:00.
РУССКИЕ И СКАЗОЧНЫЕ МОТИВЫ В КОМИКСАХ
Ведущая – Ю.Б. Тарасюк

Дебренн Мишель (НГУ). Российские персонажи во франкоязычных графических романах.
Москвин А. А. (РГБИ). Рецепция русской народной сказки «Звери в яме» в серии комиксов «Вселенная DC. Rebirth. Бэтмен» (Batman. Vol. 3).
Казючиц М. Ф. (ВГИК). Крейвен-охотник и русское: конструирование символического Другого в комиксе и экранизации. Online
Спутницкая Н. Ю. (НИИК ВГИК). Репрезентация Другого в «ностальгических» сериалах Netflix по комиксам. Online
Смыкова Е. С. (СЗИУ РАНХиГС СПб). Глобализация и локальность: как «Майор Гром» формирует новую комикс-культуру в России. Online
Травкина А. М. (ФКИ НИУ ВШЭ). Трансформация магических артефактов в современных российских комиксах на примере «Мироходцы» и «Инок». Online
Фатыхова А. А. (ИОН РАНХиГС). Современная интерпретация персонажей славянского фольклора на примере серии «Мироходцы» от издательства Bubble.
Сорокина В. Э. (ФКИ НИУ ВШЭ). Репрезентация малых народностей России в современных российских комиксах и книжках-картинках.
Рошаль В. В. (ФКИ НИУ ВШЭ). Современные интерпретации русских волшебных сказок в комиксах: межкультурный диалог и влияние массовой культуры на визуальное повествование.

28 марта. 13:00 – 16:00.
СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ АЗИАТСКИХ КОМИКСОВ
Ведущая – Ю.А. Магера

Jaqueline Berndt (Stockholm University). Manga, Manhua, Comics: Pros and Cons of Cultural Particularization via Naming. Online
Адильбаева М. С. (Kyoto Seika University). Рынок манги в Японии и России: особенности и основные тенденции. Online
Мелихов А. Г. (ИФМК КФУ). Еженедельный «Сёнэн Джамп» и «Джамп Плюс»: современные тренды развития ключевых манга-журналов.
Киселева Т. В. (независим. исследователь). Фуроку: приложения к манга-журналам.
Игонин А. С. (РГГУ). Современное состояние жанра сёнэн в японских комиксах.
Котова Д. Д. (ДВФУ). Китайские комиксы в жанре «научная фантастика» (科幻, кэ хуань) на примере комикса из КНР. Online
Кайгородов А. А. (ФКИ НИУ ВШЭ). Мифология Айну и малочисленных народов Дальнего Востока в манге «Золотое божество».
Братухин Н. С. (независим. исследователь). Буддизм и синто в способностях персонажей манги “One Piece” (на примере Ророноа Зоро и Кидзару).
Язовская О. В. (УрФУ). Травма в японской массовой культуре втор. пол. ХХ – нач. XXI вв. на примере сюжетов кино, манги и аниме. Online

28 марта. 16:15 – 18:15.
ОБРАЗ РОССИИ В МАНГЕ И АНИМЕ
Ведущая – Т.В. Киселева

Магера Ю. А. (ИКВИА ФГН НИУ ВШЭ, РГГУ). От бояр до роботов: образ Иванушки-дурачка в ранней манге Тэдзука Осаму 1950-х гг.
Тарасюк Ю. Б. (ЦМК СПб). Образы Санкт-Петербурга в манге.
Гусарова Е. Е. (РГГУ). Образ Григория Распутина в манге Ито Дзюндзи «Патриот Распутин».
Панина М. А. (МВЕК). Дальневосточная республика и образ персонажа Вилка в манге Ноды Сатору «Golden Kamuy».
Голда А. И. (ГМВ). Отражение русской культуры в деятельности японской анимационной студии Ghibli.
Васильева А. Д. (ИСАА МГУ). Изображение русских персонажей в японских аниме и манге. Online

28 марта. 18:15 – 19:30. ПРОТОКОМИКСЫ РАЗНЫХ СТРАН
Ведущий – А.Г. Мелихов

Кузнецова О. А. (МГУ). Ярмарочный юмор в рамках рисованных историй.
Котомина А. А. (Политех). «А как увидела в книжках картинки, так на глаза навернулись слезинки»: Диапозитивы на стекле к поэтическим чтениям в народных аудиториях конца XIX – начала XX вв.
Крылова Е. А. (РГГУ). «Святая Русь» Гюстава Доре: политическая сатира истории России и первый французский графический роман.
Мартынова Д. О. (СПбГУ). Протокомиксы в Иране. Online

29 марта. 9:00 – 11:20.
СУПЕРГЕРОИ И ОБРАЗ ГОРОДА В КОМИКСАХ
Ведущая – М. Дебренн

Цыркун Н. А. (РГГУ). Трансформация супергероев Marvel и DC в альтернативной сновидческой вселенной. Online
Спрожецкая Н. В. (КИУ). Образ российского шпиона в зарубежных комиксах. Online
Темербаева А. С. (СПбГУ). Образ русских супергероев в американских комиксах Marvel. Online
Евсюков С. А. (МГАХИ). Образ русских персонажей в европейской графической новелле втор. пол. ХХ века на примере серии «Корто Мальтезе» Уго Пратта.
Лощилин А. С. (РАНХиГС). Супергерои и стиль: как мода формирует идентичность персонажей в испанских комиксах.
Попов Е. С. (ФКИ НИУ ВШЭ). Города России в графических нарративах.
Яковлева К. В., Захарова Д. В. (СПбГУ). Образы Чернобыля, его жителей и исследователей во французском комиксе. Online

29 марта. 11:20 – 13:00.
ОТРАЖЕНИЕ МИФОЛОГИИ В КОМИКСАХ
Ведущая – Д.А. Теплоухова

Антанасиевич Ирина (Белградский ун-т). Сербская мифология в комиксах Королевства Югославия. Online
Драгун М. А. (БГУ). Комикс как фанфикшн. Адаптация античного материала в серии комиксов “Lore Olympus”. Online
Астахова Л. С. (РГУ СоцТех). Изучение механизмов трансформации языческих верований и практик (на основе манги «Волчица и пряности»).
Лялинская Д. Д. (ФГН НИУ ВШЭ). Древнескандинавские источники и их роль в комиксе «Локи: Агент Асгарда».
Темралеева П. А. (СПбГУ). Рецепция скандинавских мифов в манге Исаямы Хадзимэ «Атака на титанов». Online

29 марта. 13:30 – 15:10.
СЕМИОТИЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ КОМИКСОВ
Ведущая – О.А. Кузнецова

Стародубцева Е. А. (ФУ РФ). Семиотика образовательных комиксов для финансистов: исследование взаимодействия визуальных и текстовых элементов для изучения профессионального английского языка.
Стебихова Ю. Е. (БелГУ). Семантическое и функциональное своеобразие обзора азиатских комиксов как компонента структуры блогов об аниме.
Теплоухова Д. А. (УрГАХУ). Уши и очарование: феномен зверолюдей в Корейской романтической манхве.
Масалов А. Е. (РГГУ). Материальная семиотика комикса: динамическая форма и процессы гибридизации.
Ширбанова А. А. (независим. исследователь). Дети в комиксах: гротеск и семиотика. Online

29 марта. 15:15 – 16:55.
ОСОБЕННОСТИ КОМИКСОВ КАК МЕДИА
Ведущая – Ю.Е. Стебихова

Штейнман М. А. (ФКИ НИУ ВШЭ). Миф в трансмедийном расширении: графический роман и сериал “Sandman” Н. Геймана.
Хаба А. Б. (независим. исследователь). “Линчевский” код в японской манге: интермедиальный диалог 1990–2000-х гг.
Дергачева В. С. (ДГТУ). Особенности трансмедийных расширений японских комиксов (на примере манги “One Piece”).
Кириченко В. В. (НИУ ВШЭ СПб). «Никополь» Энки Билала: трилогия тримедиального трансфера. Online
Васильева Э. В. (независим. исследователь). Возвращение в Салем: хоррор как идеологизация истории в графическом романе Т. Жильбера «Дочери Салема». Online

29 марта. 16:55-19:30.
РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ ПОЛИТИЧЕСКОГО В КОМИКСАХ
Ведущая – Л.С. Астахова

Атаманенко А. А. (МГУ, ИНИОН РАН, РАНХиГС). Политический комикс и политическое в комиксе: визуальная политическая коммуникация в пространстве комикс-культуры.
Нецветаева С. Р. (ФГН НИУ ВШЭ). Содержательные и языковые особенности северокорейского комикса: на примере “Красный муравей на золотом поле” Чо Санчхоля и Пак Сунхо.
Дударова У. Р. (РГПУ). Первое турне французской актрисы Сары Бернар по Америке на страницах франко-бельгийского комикса из серии «Счастливчик Люк».
Герасимова О. Г. (МГУ). Литературные герои эпохи НЭПа: иллюстрации и тексты.
Секулович Димитрие (ФГН НИУ ВШЭ). Причина Первой мировой войны и «Дело принципа». Online
Барандова Т. Л. (СЗИУ РАНХиГС СПб). Креолизованный дискурс в репрезентации внешней и внутренней политики современного государства: аналитические подходы на примере США. Online
Белянин В. С. (НИ ТГУ). Мифологический подход к биографии политика в комиксе Матти Хагельберга «Кекконен». Online
Кузьмина М. А. (АМ). Документальные комиксы как инструмент репортажной журналистики: опыт зарубежных изданий. Online

Список аббревиатур:
АМ – Академия медиаиндустрии.
БГУ – Белорусский государственный университет.
БелГУ – Белгородский государственный университет.
ВГИК – Всероссийский государственный институт кинематографии.
ВШЭ – Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики».
ГМВ – Государственный музей Востока.
ДВФУ – Дальневосточный федеральный университет.
ДГТУ – Донской государственный технический университет.
ИКВИА НИУ ВШЭ – Институт классического Востока и античности НИУ ВШЭ.
ИНИОН РАН – Институт научной информации по общественным наукам Российской академии наук.
ИОН РАНХиГС – Институт общественных наук РАНХиГС.
ИСАА МГУ – Институт стран Азии и Африки МГУ.
ИФМК КФУ – Институт филологии и межкультурной коммуникации КФУ.
КИУ – Казанский инновационный университет.
КФУ – Казанский федеральный университет.
МВЕК – Международный Восточно-Европейский колледж.
МГАХИ – Московский художественный институт имени В. И. Сурикова.
РАНХиГС – Российская академия народного хозяйства и государственной службы при Президенте РФ.
РГБИ – Российская государственная библиотека искусств.
РГГУ – Российский государственный гуманитарный университет.
РГПУ – Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена.
СЗИУ РАНХиГС – Северо-Западный институт управления РАНХиГС.
СПбГУ – Санкт-Петербургский государственный университет.
УрГАХУ – Уральский государственный архитектурно-художественный университет.
УрФУ – Уральский федеральный университет.
ФГН НИУ ВШЭ – Факультет гуманитарных наук НИУ ВШЭ.
ФКИ НИУ ВШЭ – Факультет креативных индустрий НИУ ВШЭ.
ФУ РФ – Финансовый университет при Правительстве Российской федерации.
ЦМК СПб – Центр манги и комиксов Санкт-Петербурга (Библиотека А.П. Чехова).
МГУ– Московский государственный университет им. Ломоносова.
НГУ – Новосибирский государственный университет.
НИ ТГУ – Национальный исследовательский Томский государственный университет.
НИИК ВГИК – Научно-исследовательский институт киноискусства ВГИК.

Курс «Манга: история и теория японских комиксов» предлагает глубокое погружение в мир японского графического нарратива. Мы рассмотрим как древние произведения искусства эпох Хэйан и Эдо, так и современные тенденции.

Программа дополнительного образования познакомит Вас с научными подходами к анализу манги, представленными ведущими японскими и западноевропейскими теоретиками. Вы освоите специальную терминологию и семантику визуального языка японских комиксов. Познакомившись с уникальными изданиями, Вы получите знания о механизмах создания и публикации манги. Сможете применить теоретические наработки «визуального поворота» в своих исследованиях.

Программа обучения

За 3 месяца повышения квалификации в НИУ ВШЭ Вы погрузитесь в истоки культуры японских комиксов. Сможете вживую увидеть оригинальные инструменты для рисования манги (специальные перья G-pen, Maru-pen, тушь для манги, пленку скринтон, белила и др.), а также редкие издания и репродукции, такие как свиток «Тедзю гига» и старинные книги эпохи Эдо.

• Введение в культуру манги (6 ак. часов)
• История довоенной манги: книжки с картинками эпохи Эдо (4 ак. часа)
• История довоенной манги: свитки эмакимоно (4 ак. часа)
• История довоенной манги: от Хокусая к 1940-м гг. (6 ак. часов)
• История послевоенной манги: гений Тэдзука Осаму (6 ак. часов)
• История послевоенной манги: творческие коллективы (6 ак. часов)
• История послевоенной манги: революция Отомо Кацухиро (6 ак. часов)
• Особенности издания манги (история журналов) (6 ак. часов)
• Особенности создания манги (4 ак. часа)
• Стилевые особенности манги: кавайи (4 ак. часа)
• Терминология и визуальный язык манги (6 ак. часов)
• Анатомия манги: виды кадров, словесных пузырей, фонов, ономатопея (6 ак. часов)
• Введение в Manga Studies (6 ак. часов)
• Визуальный поворот, концепция образов Уильяма Митчелла (6 ак. часов)
• Семиотика манги Нацумэ Фусаносукэ (6 ак. часов)
• Концепция кяра-персонажей Ито Го (6 ак. часов)
• Концепция потребления нарратива Оцука Эйдзи (4 ак. часа)
• Концепция «базы данных» Адзума Хироки (4 ак. часа)
• Адаптация литературы в манге в концепции Жаклин Бёрндт (4 ак. часа)
• Чтение и анализ манги авторов классиков (8 ак. часов)
• Чтение и анализ манги авторов «Новой волны» (6 ак. часов)
• Знакомство с форматом книг эпохи Эдо: кибёси, манга Хокусая, эхон (6 ак. часов)
• Разбор мини-свитка «Тёдзю Гига» и материалов по эмакимоно (6 ак. часов)
• Инструменты манги: рисование пером G-pen и maru-pen (6 ак. часов)

Результаты обучения

1. Сможете ориентироваться в периодизации японских комиксов.  Узнаете биографию ключевых персоналий, важные вехи и различные точки зрения на историю возникновения манги.
2. Будете понимать терминологию и графико-символический язык манги. Сможете самостоятельно анализировать структуру, содержание и техники создания манги
3. Овладеете методами анализа японских комиксов. Научитесь применять семиотический, иконографический, психоаналитический и др. анализ к манге.
4. Научитесь понимать и определять стили, жанры и форматы японской манги и ее протокомиксных форм.

Преподаватель и автор курса

Магера Юлия Александровна — кандидат культурологии, старший преподаватель Института классического Востока и античности НИУ ВШЭ и РГГУ; организатор и куратор международной конференции «Мир комиксов»; при поддержке преподавателя был организован приезд автора манги «Роза Версаля» Икэда Риёко в Россию, проведены выставки «Искусство МАНГА» (2023-2024) и «Романга-до: Путь русской манги» (2018).

Преимущества программы

• Преподаватель — уникальный специалист по японской манге, стипендиат гранта The Japan Foundation Japanese Studies Fellowship Program (ун-т Рюкоку, г. Киото), редактор-составитель серии сборников статей «Манга в Японии и России» (2015, 2018) и «Мир комиксов» (2020 — н.в.);
• Познакомитесь с с аутентичными произведениями из Японии (свитки эмакимоно, старинные книжки с картинками, манга формата акахон и др.), а не только современными примерами комиксов;
• Программа проходит в очном формате: Вы сможете вживую познакомиться с редкими изданиями и инструментами для создания манги.

Документ, который Вы получите

Подать заявку на курс или задать вопрос: ru/edu/dpo/931666414